▲ 啟功書法欣賞“百年名社，千秋印學(xué)。”（為西泠印社百年華誕題）

    楷書又叫真書。結(jié)字有個規(guī)律，規(guī)律就是合乎黃金分割即黃金率，這是我偶然發(fā)現(xiàn)的。我曾經(jīng)看唐人和北朝著名碑版上的楷書字，我拿一個畫畫放大用的塑膠片（這種塑膠片現(xiàn)在街上有賣的，是為畫畫放大用的，它分成兩部分，一部分是比較小的方格，一部分是長方片），我用那部分比較小的方格，就把這種坐標(biāo)格罩在字帖上。比如一個字，我把它每一個筆畫都給延伸了，延長了。好比說左邊是個三點(diǎn)水，江、河、湖、海之類的字，頭一筆從左上往右下來點(diǎn)兒，我把它當(dāng)作一個歪斜的道兒，第二筆又延長，第三筆從下往上去又延長，它們交叉的地方有一個交叉點(diǎn)。右半的字，比如“海”字每一筆都延長，又有幾個交叉點(diǎn)，（這些個交叉點(diǎn)，我們在這里沒法說了，只有在紙上畫出來才明白，這里不妨簡單地口頭說一下。）我發(fā)現(xiàn)這些個交叉點(diǎn)中主要的有四個。或許有的字沒有這些個筆畫，并不全都占有每個交叉點(diǎn)，可如果占有的話，總是這四個交叉點(diǎn)最要緊。這四個交叉點(diǎn)在哪兒呢？假定是一尺三寸這么大的一個正方形，我每隔一寸就給它劃一條直線，橫豎都一樣，就成了169個小方格。這樣在中心的部分，左邊的空格是五個，中間的空格是三個，右邊的空格又是五個，這是橫著的；上下也是，上頭五個空格，中間三個空格，底下五個空格。這樣那個從左往右數(shù)第五個空格的右下角，那是一個交叉點(diǎn)，從這再往右數(shù)第三個空格的相同犄角又是一個交叉點(diǎn)。從上往下也是這樣。結(jié)果中間部分是九個小空格。于是上邊橫著數(shù)是五、三、五，豎著往下數(shù)也是五、三、五。要是左上邊的交叉點(diǎn)我們管它叫A點(diǎn)，右上邊的交叉兒我們管它叫B點(diǎn)，左下邊這點(diǎn)兒叫C點(diǎn)，右下邊這點(diǎn)兒叫D點(diǎn)，那么這四個交叉點(diǎn)就是古代字的結(jié)構(gòu)所注重的地方。有的字不完全那么準(zhǔn)確，不那么機(jī)械，但是它重要的結(jié)構(gòu)以這四個點(diǎn)為重點(diǎn)，是最要緊的地方。

▲ 結(jié)字“黃金律”示意

    在從前有米字格，有九宮格，還特別說寫字要講中宮，中間那一宮，那結(jié)果呢，把米字格都給畫出來了，斜著對角兩道線，橫著豎著兩道線，中心最多的交叉點(diǎn)把那當(dāng)作中心。把這個中心當(dāng)作字的重心來寫，那么寫完之后，每一個字的末尾準(zhǔn)侵占到下一格的頭上來，總要往下推。假定這一片紙是三行九個格，那么我寫三個字，第三個字的下半拉，準(zhǔn)到那格子底下外邊來。我以前不知這是怎么回事，自從我發(fā)現(xiàn)了這結(jié)字的黃金律，在下筆開始寫的時候，起首時注意左上角的A點(diǎn)，收尾時注意右下角的D點(diǎn)。這樣就絕不會出這個格了，它準(zhǔn)都在格子里頭。

    寫行書也是這樣。你對楷書字結(jié)體的重點(diǎn)要是理解了，寫行書也容易做到行氣貫通。行書字常常有左右搖擺的情形，寫出來龍飛鳳舞的，為什么有行氣？細(xì)看，它那個A點(diǎn)都在一行里頭。這一行不管多少字，你把每個字中A的交叉點(diǎn)都給它畫出來，它基本上是一條垂直線，雖然搖擺，也差不了太多。所以這一行行字叫氣貫。這氣在哪兒，你也摸不著，也感覺不出來，事實(shí)上就是這字的連貫性。那么我們就看出來了，這一行字，它的A交叉點(diǎn)都在一條線上。這個字不管左右搖擺到多厲害的程度，它的氣還是連貫的。

    關(guān)于這個問題，還有些個筆畫的“副作用”的問題，就是說左緊右松，上緊下松。比如寫“川”字，三筆。第一筆第二筆靠得近，第三筆跟第二筆離開可以遠(yuǎn)一點(diǎn)兒。剛才說“三”字，第一橫跟第二橫挨得要緊，第二橫跟第三橫距離可以松一點(diǎn)兒，這樣就好看。總之，凡是緊的密的要靠左邊靠上邊，可以松一點(diǎn)兒、可以寬一點(diǎn)兒的要靠在下邊，靠在右邊。左緊右松、上緊下松，這樣子寫出來就好看。

    還有一種，是橫筆，一定要寫起來自然向右上微微的斜一點(diǎn)兒。最害人的一句話叫“橫平豎直”。你要寫字真正按這個橫平豎直去寫，是怎么看怎么難看。我小時候?qū)懽郑笕嗽谂赃吥脗€棍兒，拿個筆桿瞧著，我的筆往上歪一點(diǎn)兒，就梆的給我手指頭打一棍兒：“你橫不平！”于是我就注意橫平，結(jié)果怎么寫怎么不好看。其實(shí)這個橫所謂的“平”是有條件的。我們?nèi)羰前熏F(xiàn)在的報紙拿過來，頭版頭條大字，我們拿起來對著燈光反過來照，它的橫畫還是有往右上走的一種趨勢。你正面感覺不到，再仔細(xì)瞧，每個橫畫右邊總有一個小三角。你是不是想過那個三角為什么不畫在底下，為什么畫在橫的上邊？它與毛筆寫字有什么關(guān)系呢？平時我們寫字，停筆的時候總要駐一下，上頭就冒出一個尖來。給這個冒出的尖絕對化圖案化，就是這個橫上邊畫著的三角。這個橫畫，原本就微微向右往上撞一點(diǎn)兒，再加上一個三角，這樣子，這筆畫自然就形成了從左往右往上去的趨勢。

▲ 報紙上的印刷體字示意

    再說豎，現(xiàn)在所謂宋體字。一個豎本來就是一個豎方條，上邊右上角斜著去一點(diǎn)兒，右下角斜著又去一點(diǎn)兒，上邊右半缺個角，底下右半缺個角。這使人感覺這種豎呀不是直的，它是彎的，微微的有一點(diǎn)兒彎。兩端右邊去個角，就讓人感覺像有一個弧度。這個弧度沖左，鼓的那部分向右。我問過人，你們制造個字模的時候?yàn)槭裁匆@么做，他也說不上來。我覺得這正是我們要打破橫平豎直這個謬論的一個證明。

    以上說明我們在寫字時，第一，不要注意中宮，而要注意四個五比八的交叉點(diǎn)；第二，就是不要真正的橫平豎直。凡是注意中宮這個觀念和一定要橫平豎直觀念的，他再寫一輩子也寫不好。我敢下這個斷語。我鄭重地報告想練字的朋友，要特別注意這個問題。我這個說法曾發(fā)表在香港一個叫《書譜》的雜志上。我們學(xué)校的秦永龍同志他編的一本書，叫《楷書指要》，他這書里頭有一章，就完全引錄了我的這些說法。我跟他提出來，請他就把我這一段我自己的一得之見，納入到他講楷書的這本專著里。現(xiàn)在我不曉得還有哪位注意過這問題，大概還有別位的著作里頭也引用過這些話。剛才我又說了這個事情，我在這里是強(qiáng)調(diào)它的重要性，并不是因?yàn)檫@是我說的它才重要，是經(jīng)過實(shí)踐證明它是重要的，所以“實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)”。我現(xiàn)在引用這句話，是想說明我的這些個說法，是經(jīng)過實(shí)踐，受過檢驗(yàn)的。

▲ 啟功著《啟功給你講書法》紀(jì)念啟功先生誕辰一百年，中華書局，2019年3月。